◎胡祥
在中外电影史上，扒手题材电影永恒是一个独到的类型。从布列松的《扒手》，到港片经典《纵横四海》《文雀》，再到内地的《世界无贼》《小武》，各有值得称谈的场地。而反扒题材的电视剧相对较少。在盗窃犯大幅减少的今天，反扒话题似乎带上了坚持颜色。而近日热播的电视剧《黄雀》恰是这么一部带有较为浓厚怀旧气味的作品。
《黄雀》有不少让东谈主目前一亮之处，比如三个盗窃团伙的多痕迹叙事，在三个时空走动穿插的正叙、倒叙、插叙，玩出各式边幅的运镜手段等，在同类题材的剧聚会似至高无上者，但我更感兴味的是作品对群贼的描画。这种不同以往的描述方式是一把双刃剑，让咱们在感受到作品独到魔力的同期，也让正义的审判显过劲度欠缺。
打捞起小偷的过往
反扒题材的影视作品，小偷是势必的邪派，但往往又是最让东谈主印象长远的变装。《黄雀》的剧名寓意昭着，“螳螂捕蝉、后顾之忧”，黄雀明显是指以郭鹏飞、李唐两搭档为代表的荔城反扒窥探，而螳螂则是聚合在火车站、列车、公交车、剪发店相近街巷的扒手们。不同于一般电视剧里对小偷的描述，《黄雀》险些为每一个小偷皆写了前世今生，仿佛凯旋将脚本里的东谈主物小传搬上了屏幕，这些蓝本千里在水面下的冰山，被《黄雀》逐个打捞了出来，而小偷的过往履历让不雅众能了了地看到“小偷缘何成为小偷”。其中，让我印象最长远的是：黎小莲、财神和小春。
黎小莲，别称看似柔弱的女性，却是佛爷盗窃团队的“智囊”，许多精密的四肢决策皆出自她手。这么的设定本就很新奇，而她的身世又让东谈主唏嘘。她与身患腿疾的弟弟心扉很深，为了寻找弟弟、给他治病而东跑西奔，终末在荔城火车站和东谈主打架时被佛爷看中，为了支付弟弟医疗费、照拂费而加入佛爷团队。这实践上是将家庭剧中的桥段用在了违警题材上。黎小莲所以“救猫咪”的形象出现的，这一般是写正面主角的手法，关联词《黄雀》的编剧王小枪却将它用来塑盲从派，显出其笔法的不一般。
主创团队在拍摄黎小莲过夙昔用的是偏黄的暖光，带着昭着的温雅。黎小莲以车站医务室大夫身份为幌子，一副常识分子的老成款式，在违警时亦不会盗取病东谈主财帛，甚而在病东谈主无钱治病时还会我方垫钱帮衬……在终末的抓捕中，是她赶在其他窥探前用麻醉针制服了邪派佛爷，营救了警官，这么的设定如实能增多东谈主物的戏剧性和矛盾感，却也几许偏离了实践。
除了黎小莲，剧中的小偷大多皆有一个“被怀疑或被欺辱”的过往。比如大春和小春，从小莫得父母，在渔村讨生存，只可靠偷窃为生；佛爷团伙中最莫得谈德感的财神，是因为在上学时被东谈主诬陷偷钢笔，多年后污蔑者仍不还其白嫩并当众欺侮他，才导致他透顶破罐子破摔；阿兰则是校园霸凌的受害者。
这么的设定，看似为每一个小偷皆讲出了一个说得通的“因果”，但实践上是将这些东谈主物皆先放在了谈德的高位，再用现实的压力和磨折的际遇使其改动，让他们好似不得已才走上了违警谈路。
多维度描述小偷群像
这部剧服从凸起小偷的无奈感和求生感，其实是一把双刃剑：一方面，它试图从东谈主性的角度去塑造小偷，让不雅众能剖判东谈主物的“聘用”，让不雅众遒劲到小偷可能并不悦是咱们刻板印象中的那些冷血狡猾之东谈主；另一方面，亚洲乳大丰满中文字幕它又酿成了一种叙事上的无力感，导致整部作品正邪抗争时的戏剧感隐匿，让不雅众很难有那种因窥探收拢小偷而产生的快感，这亦然剧集终末显得“烂尾”的原因之一。
从剧作角度看，咱们不错看到编导在塑造小偷时的精心，是念念拉近不雅众与小偷的距离。《黄雀》从亲情、爱情、友情三个维度来写小偷的表情。比如，黎小莲和弟弟即是血浓于水的亲情，对待弟弟那种不离不弃、为了保护弟弟而与别东谈主拚命的形象，让不雅众看了不免共情。
哑巴小春是小偷，更是懵懂痴情的少年。他和暗恋对象小痦子的青涩表情，若是从爱情剧的角度来看，拍得也算是簇新动东谈主，很像电影《小武》中的那种直爽表情。同期，小春和大春兄弟俩的情义甚而更为炽烈，大春护着小春成长，小春不错为了大春去烧店、杀东谈主，这让东谈主联念念起古时代的江湖游侠烈士。
除了表情维度，编导对小偷这个群体的各样性也有所发达。伏莽中既有纯纯恶东谈主，比如佛爷、四眼，他们是毫无底线的冷情杀手，至极是佛爷，老谋深算又雕心雁爪，对昨日已经战友的同伙当天就能缱绻杀害，涓滴莫得同情之心；也有像黎小莲、大春、小春这么的，对亲东谈主、友东谈主多情有义的“半恶东谈主”；还有以广叔为代表的一些讲端正的老派东谈主——广叔是帮派端正的设定者，主理着小偷群体的“江湖顺次”，他既有江湖气又对门徒有背负感，这种复杂性也使他的形象丰润、高明。
但这种过于庞杂且精良的小偷群像描述，加上剧情在三个时空反复横跳，实践上反而让剧作的叙事节律出现了混乱。终末，这一季的剧集又靠一个不太高妙的足球奖杯案草草闭幕，让不雅众不免有高开低走之感。
邪派着墨过多让好汉比好意思
从本领角度来看，王小枪的脚本和香港导演卢伦常的镜头叙事，有十分契合的场地，至极是在发达违警经过的丝滑度以及悬疑回转上，剧集皆将这类题材拉到了一个新的高度。但另一方面，剧集又永恒给东谈主以“螺蛳壳里作念谈场”的窄小感，一些发达手法与手段似乎与故事不够匹配，有“被粉碎”之嫌。编导对伏莽的考究描述，对其一些善行的服从展现，也让结局处对伏莽的审判枯努力度，终末只可用最无奈也最俗套的字幕进行施展。
《黄雀》还反馈出刑侦剧的一种趋向：塑造一些名义上看起来温良甚而良善的东谈主物，但经过某一次的刺激后就透顶变成让东谈主后背发凉的狠变装，看起来越是温良恭俭让，滚动后头目就越是狂暴。这是此类剧集的创作尝试，似乎唯有这么技艺突显东谈主物的反差感，但这种套路是否也过于简陋而机巧了呢？
为了凸起黎小莲的善，大春、小春的义，剧集将佛爷塑造得过于粗暴，险些将所有这个词的恶皆聚合在他一东谈主身上，甚而有些划分理之处，要金盘洗手就非得将盗窃集团的成员片瓦不存吗？剧集终末还赋予了佛爷与年岁、体型统统不相匹配的武力值，这就刻意放大了邪派力量。
剧集也因为对小偷群体的描述轨范未能把抓精确少妇AV射精精品蜜桃专区，导致叙事拖污秽拉，让窥探的叙事线被弱化。郭鹏飞、李唐、花姐、李红旗等反扒窥探在剧中时常常地进行永恒追踪追捕却又一无所获，不免让东谈主产生无力感和无奈感，使正面变装失去了本该领有的风仪与力量。